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彩讯pc28 演了374场《茶馆》的蓝天野老爷爷出回忆录了好多幕后戏

/2019-03-13 18:32

  北京人艺著名表演艺术家蓝天野的回忆录《烟雨平生蓝天野》近期出版。12月13日,北京人艺一干元老郑榕、苏民、朱旭、等一干元老拄着拐杖,出席了蓝天野的新书发布会。人艺副院长濮存昕主持了发布会。

  蓝天野原名王润森,1927年生于河北一个宗族大家庭,刚满月时举家迁居北平。蓝天野自幼爱好传统戏曲、民间工艺,尤其专情绘画,为此考上了北平艺专(中央美院前身)。但在参加革命的三姐影响下,他按照地下党指示,投身北平进步戏剧运动,从此开始了“阴错阳差的舞台生涯”。

  北平解放前夕,他负责护送学生和进步人士去解放区。为了不牵连国统区的亲人朋友,他在那时将自己的名字改为蓝天野:“原来 王 这个姓太多了,想找个不常见的姓,就脱口而出。这个名字一直用到现在。”蓝天野在书中解释名字的由来。

  在话剧舞台上,蓝天野最为人所知的形象是《茶馆》中的秦仲义。“常四爷”郑榕表示,蓝天野的秦二爷“光彩照人”,“任何人也达不到”;在《北京人》中蓝天野也曾扮演曾文清,“他的书生气质被称为继江村之后的第二人”。1960年代后,蓝天野渐由演员转向导演工作,当年濮存昕由空政调入人艺,其中就有蓝天野的促成。1987年蓝天野主动要求离休,之后参与了一些电视剧演出,1990年版的《封神榜》中的姜子牙、《渴望》中的王子涛,使很多普通观众在荧幕上熟悉了这位表演艺术家。

  蓝天野曾打定主意不写回忆录。即便出已经出版了,他还是忐忑:“真的有必要写这么本书吗?”

  困扰他的问题在其他人眼里不成问题。老朋友们致辞中都提到看到往事分外亲切;三联副总编辑舒炜则介绍在出版过程中,本书已经在编辑部流传开了;而在濮存昕看来,这部书里不仅浓缩了蓝天野一生的作品和角色,更展现了他的性情与情怀。而台湾演员李立群表示,在拿到这本书后,光照片他就看了半小时不止:“老师们的精气神都比我现在强很多。”

  李立群表示,自己第一次接触内地的线年。当时北京人艺到日本演出《茶馆》,NHK进行了现场报道。他将NHK的录像带反复看了30多遍,能背出每句台词:“他们的表演颠覆了我这个小演员,表演原来可以这样夸张,因为内在足够,外在的夸张就被丰富、被营养了。当我以后感到内在储存够了的时候,就敢在某些演出里夸张。所以天野老师的书对他来说好像只是回味人生,对我来说却是对艺术的探索。”

  从1944年在学生剧团的演出开始,蓝天野70多年的表演生涯,用他自己的话来总结,归根到底就是这一点。最初他并没有受过表演的系统训练,唯一的自觉,就是“表现生活当中具体的人物”。

  19岁要出演一个老农民,这位城里的少爷跑到京郊,到农村坐在井沿和老乡们闲聊,观察体会农民的言谈举止。演《大雷雨》里的俄国钟表匠库力金,读俄国小说之外,他去拜访流亡中国的白俄贵族,把当时能看到的俄国影片《彼得大帝》和《宝石花》都看了十遍以上。为了人物造型,他留了几个月的长发,每次化妆要3-4个小时,演出结束后去理发店洗喷染上的金粉颜料就要洗三遍。

  蓝天野的几个代表人物形象,都是在这种“更好一点”的标准下塑造成功的。1957年《北京人》演出结束,周恩来来到后台看望演员,告诉蓝天野:“你这个文清演得很好。”

  而事实上他是最晚进组的,但他反复琢磨应该怎么塑造这个角色:“曾文清是什么样的?一个世家子弟,能诗善画,称得上有才情,会养鸽子,放风筝,还抽大烟,并且很重感情。”蓝天野以此比照自己的特点:画画可以,诗词还要补补;放风筝略懂,鸽子没养过,彩讯pc28 但读过《鸽经》、《都门豢鸽记》,再去请教懂行的人:怎么看品种优劣,眼睛怎么看,嘴怎么看,怎么拿鸽子它舒服……大烟虽没抽过,但也得懂:怎么个抽、瘾上来是怎么样;乃至为了曾文清戏中的几句台词,他特地恶补了一下如何吟诵。

  《茶馆》中的秦仲义又是一个代表,这个富贵逼人的角色与生活中的蓝天野相去甚远,之所以能够成功,也是依靠了“下生活”。在导演焦菊隐的要求下,彩讯pc28 第一阶段,所有演员分头泡茶馆,观察体验各色社会人等。蓝天野和“王掌柜”于是之、“庞太监”童超还访问了评书艺人,感受他们的学艺经历、江湖经验。

  第二阶段的体验生活,则是与演出人物相关。蓝天野被介绍去访问一位民族资本家,但因为本人太忙,蓝天野反而与他的家人乃至仆人关系更密切,乃至在他的家居陈设、玩物古董中体会本人性情。“我悟到,秦仲义也是从封建世家冲出来的,这就是那个时代新兴资本家的特征,对封建家族我了解一些,这样,我比较熟悉的东西开始在我不大熟悉的人物身上起作用了。”

  “《茶馆》首次排练,花在体验生活上的时间和精力,比用在排练构成中的还要多,也是我演剧生涯中,对一个不熟悉的角色,达到熟悉并鲜明体现出人物形象的有益例证。”蓝天野回忆。

  从1957年首次开始排练,到1992年的如今已成传奇的“告别演出”,蓝天野演了几十年、374场《茶馆》,秦仲义甫出场的风华正茂,到最后的历经沧桑,蓝天野也实实在在地在现实中体验了全套。

  1992年的《茶馆》如今被称作绝唱,因为制作成影碟,彩讯pc28 这群老艺术家的演出至今还为人所回味,网友称蓝天野的秦二爷“帅爆了”,“一出场亮相真叫富贵逼人,那气概,谁都学不出来。”

  而那时候的蓝天野已经65岁,为了演出第一幕时的年轻气盛,他又调整了表演方式:上场前他很早在候场区来回活动,寻找一种骑在马上路经街市的感觉,勒缰,下马,跃上茶馆大门前的台阶;站在门口巡视房子——目中无人。端详时撂下掖在腰间的长袍大襟,甩开绕在脖颈的辫子,伙计上来接过马鞭……而音效师冯钦见状,配合制造了马蹄銮铃声,“我们在候场时共同演出了一场真实的戏,促我带戏上场。”蓝天野回忆。

  一生出演过多少角色,蓝天野没有统计过,但他能够确定的是,“每一个角色,不论戏多戏少,包括临时被拉去顶替个群众角色都算在内,每次我都是认真去创作的。”

  20岁时他在黄宗江编剧、丁力导演的《大团圆》中担任场务。在尾声部分,主角们的房子被接收,最后一幕是一个勤务兵进了大门。一次“勤务兵”生病,蓝天野临时上场,对这样一个一句台词都没有的人物,他还反复琢磨,最后上台的时候:“一身士兵军装,扎着绑腿。我两手提了不少东西,找了两个捆着红纸的蒲包、老母鸡、小孩玩意儿……脸上还化得通红,一副喝酒过量的模样,醉醺醺,有点儿摇摇晃晃地走来,腾不出双手,索性一脚把门踹开,进去,再反脚把门掩上,闭幕,全剧终。”

  1956年,蓝天野刚从苏联专家主持的表演训练班毕业回剧院就演了《虎符》,但说明书里没有他的名字:他在送信陵君持虎符调遣兵马的场面里当一个群众演员。戏演完了,一个同事不无讽刺地说:“你在台上还跪了那么一下子啊?”“是的,我临时被拉上去,演一大群人中的一个,但这也是一个人物。”时隔多年,蓝天野在他的书里回应。

  1958年,焦菊隐导演话剧《智取威虎山》,蓝天野又彩蛋般地出现了两次:先是在全剧开场前担任解说,介绍前因后果。后来“八大金刚”中临时缺人,他与后来成为人艺副院长的刁光覃被拉去救急。两人兴致勃勃,蓝天野为自己设计了 “残军”的形象,而刁光覃则做了个“恶霸地主土老财”的造型,“全力投入,没丝毫临时赶场、凑合事儿的感觉,就当自己也是个角儿!”

  乃至在《茶馆》中,蓝天野都客串过群众。1963年的《茶馆》和其他戏搭着建组,人手较紧,考虑到自己第二幕没戏,蓝天野自告奋勇演了个乞丐,焦菊隐还担心他被人认出来,结果蓝天野极其敬业:驼背、耸肩、叽叽嗦嗦……而刁光覃也在第一幕中演过茶客。

  “那会就是很自然由衷的兴趣,还真把这些小角色、龙套当成个人物去创造。没有豪言壮语,就是一种演员的习惯,传承为剧院风气……都认真,都没忘记建院之初,全院学习讨论过的《演员的道德观》。”蓝天野总结。

  蓝天野演了几十年话剧,有一批忠诚的剧迷,但他令全国人民所熟知,可能还是依靠了两部电视连续剧:《封神榜》和《渴望》。“但就是这样两部戏,从接拍到完成,我都有若干纠结之处。”

  1990年版的《封神榜》由上海电视台、正大集团与一家香港公司合拍。这部神线后记忆中占有相当地位:一方面,其服装、布景乃至部分剧情在当时国内可以见到的电视剧中显得大胆出位,另一方面,却又有一群实力演员支撑场面,以蓝天野的说法,“基本上囊括了上海戏剧影视界老、中、青三代的优秀演员”。而他所饰演的姜子牙,则至今还有一群粉丝在网上念念不忘,称之“绝了”。

  蓝天野承认接拍时对剧本不大满意,于是自己多做了很多努力。开拍之前,他在北京读了几部道教史、词典,还通过道教协会去了北京的白云观,向道士请教了掐诀念咒、踏罡步斗、做法事的规矩和手法。

  但到上海试装时,他发现服装不伦不类、粗制滥造,“还带着很多亮晶晶的塑料珠、片儿”。后来才弄明白,服装组本来做了六七稿设计,但最后决定用香港方案,“因为这个戏是合拍,前面已经闹了很多矛盾,最后上海台在服装造型上妥协了……幸亏姜子牙的那几套服装,也还算勉强,我再和服装组商量点加工意见,还不算太离谱。”

  开拍之后,蓝天野在剧本尤其是台词上均进行了修改。剧本中“文王访贤”,本来是姜子牙对文王的造访感激涕零,蓝天野认为人物关系不对,姜子牙奉师命下界,任务就是辅佐姬昌,但他不主动去找,而是专候对方来访。蓝天野按照自己的意见修改了剧本,并找到“也是个很喜欢琢磨戏的”、饰演姬昌的魏启明讨论,而后再去找导演商量。文王访贤、彩讯pc28 文王归天的几场戏,主要都是按蓝天野重写的剧本拍的。

  蓝天野还在书中透露,当时按照协议,要有四名香港演员参演,分别饰演女娲、赵公明、云霄及伯邑考。蓝天野介绍,其中最认真、“也是这四个人里最符合角色形象、表演上气质最好”的一位就是饰演伯邑考的汤镇宗。他透露,“赵公明”在化妆设计上本应粘上胡子,但演员坚决不肯,“铁了心坚持以 俊男 样子”示人,而导演也由他去。当时饰演闻仲的施正泉长叹一声:“这个戏,将来有些人物就毁在这些地方!”

  “整个戏有很多不尽如人意之处,我只能说自己尽了力。”蓝天野这么认为,多年来,他遇到很多观众,表示最喜欢他这一版《封神榜》,以至于他还打开电视看了下新版,觉得“是一部拍得不错的电视剧”。“为什么有的观众会比较喜欢原来的一版,我没仔细去想,可能当时像我和施正泉、魏启明这一代演员,对中国神话传说比较熟悉吧。我们根据自己多年的理解,把它们丰富到情节中去了。这应该是民族文化的重要特点。”

  对于《渴望》中的王子涛一角,蓝天野表示,最初看到剧本时,他并不想出演这个“不在故事情节当中”的人物。但后来副导演赵宝刚和导演鲁晓威几次相邀,大年三十下午鲁晓威还来讨论改剧本的事,蓝天野最终答应了。而鲁晓威确实自己动手改了剧本,包括增加了王子涛与小芳一起过生日的剧情,“从三十一集到四十集,他一边改一边拍戏;到了最后的十集,他是关在房间里改剧本。今天的改完了,马上刻蜡板油印,只能印几份。现场则交给赵宝刚去拍。赵宝刚就是从这儿开始影视剧导演的路。”

  尽管在《渴望》中并非主角,但蓝天野所塑造父亲、彩讯pc28 爷爷形象还是深入人心,乃至有小学生写信给他,“我就想让你做我爷爷!”也有中年人写了一封17页的长信,倾诉了从小没有父爱的痛苦,想让他当自己的父亲。蓝天野只能把信退了回去,“我也为自己不能对他有实在的慰藉,心感歉疚!”

  “一个演员,观众看过你演的戏后,当面或来信夸你,心里当然会高兴,这是最简单的一种喜悦;但是如果观众对这个戏的反应,是有感受和共鸣,被内容打动了,就会感觉:我干的这个专业,不光是娱乐观众,是在社会当中产生了积极的影响,这更激发自身的责任感。你会深深体会到,观众心中的这种真情、善良的东西是不容践踏的,谁要是在那儿欺骗观众,真是比卖假货还要坏。”蓝天野总结。

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